Interestingly, four of the most important editors of the time were oboists: Johann Nepomuk Wendt (1745-1801), Josef Triebensee (1772-1846), Josef Heidenreich (1753-1821) and Franz Joseph Rosinack (1748-1823). The latter created over 50 arrangements of important pieces.

From 1777 on, Rosinack was employed at the Fürstenbergischen court in Donaueschingen. Aside from his position as an oboist of the court orchestra –one of the most relevant orchestras of the time–, he was also responsible for supplying the royal court with music for all occasions. During his tenure with the orchestra, he was able to amass an extensive knowledge of contemporary operas.

This was of great help to him when arranging arias and even entire operas for various chamber music ensembles.

Rosinack arranged two different versions of Mozart’s “The Magic Flute”. One version featured a conventional instrumentation for a wind octet. Whereas the other, interestingly, featured an oboe quartet, in which the oboe part was evidently written for himself.

The manuscript of the oboe quartet version can be found at the “Fürstlich Fürstenbergische” court library in Donaueschingen.

Zumeist waren allerdings nicht die Komponisten selbst die Bearbeiter, sondern Zeitgenossen, die auf das Erstellen von Harmoniemusik spezialisiert waren. Zu den bedeutendsten Bearbeitern der damaligen Zeit gehörten vier Oboisten: Johann Nepomuk Wendt (1745-1801), der ungefähr 40 Opern und Ballette “auf Harmonie setzte”, Josef Triebensee (1772-1846), der u.a. eine Version des “Don Giovanni” erstellte, Joseph Heidenreich (1753-1821) mit einer berühmten Version der „Zauberflöte“, sowie Franz Joseph Rosinack (1748-1823), der mehr als 50 Arrangements bedeutender Werke erstellte.

Rosinack war von 1777 bis zu seinem Tode am Fürstenbergischen Hof in Donaueschingen angestellt. Neben seiner Anstellung als Oboist des Hoforchesters – welches eines der besten Orchester der damaligen Zeit war- hatte er die Verpflichtung den Fürst mit Musikstücken für alle Gelegenheiten zu versorgen. Dabei kam ihm zugute, dass er im Orchester die besten zeitgenössischen Opern und ihren Stil sehr gut kennenlernen konnte. Diese Erfahrung kam ihm bei der Bearbeitung von Arien und sogar ganzen Opern für verschiedene Kammermusikbesetzungen zugute.

Mozarts Oper “Die Zauberflöte” arrangierte er in zwei verschiedene Versionen: zum einen für Bläseroktett, welches die damals übliche Besetzung für Harmoniemusiken war, sowie für Oboenquartett, bei welcher er den Oboenpart offensichtlich für sich selbst geschrieben hat.

Das Manuskript der vorliegenden Version für Oboenquartett liegt in der Fürstlich Fürstenbergischen Hofbibliothek Donaueschingen.

1. Sinfonie 6:30
2. Zu Hülfn, zu Hülfn! Sonst bin ich verlohren 4:19
3. Der Vogelfänger bin ich ja 2:19
4. Dieß Bildniß ist bezaubernd schön 3:48
5. Hm, hm, hm 3:53
6. Du feines Täubchen nur herein 2:07
7. Bey Männern, welche Liebe fühlen 2:54
8. Zum Ziele führt dich diese Bahn 1:45
9. Wie stark ist nicht dein Zauberton 2:18
10. Das klinget so herrlich, das klinget so schön 1:21
11. Wenn Tugend und Gerechtigkeit 1:08
12. Marcia 1:39
13. O Isis und Osiris schenket 2:41
14. Bewahret euch vor Weibertücken 1:50
15. Wie, wie, wie, ihr an diesem Schreckensort 1:52
16. Alles fühlt der Liebe Freuden 1:30
17. Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen 2:44
18. In diesen heiligen Hallen 1:34
19. Seyd uns zum zweytenmal willkommen 1:57
20. Ach ich fühls, er ist verschwunden 3:46
21. Soll ich dich Teurer nicht mehr sehn 2:37
22. Ein Mädchen oder Weibchen 2:38
23. Der, welcher wandert diese Straßn voll Beschwerden 2:38
24. Tamino mein! O welch ein Glück 3:25
25. Nun komm, ich spiel die Flötn an 1:44
26. Pa – Pa – Papagena 1:34
27. Chor 1:16